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大怪獣決戦映画でした！

はるか太古、今より放射線が桁違いに強かったころ生まれた怪獣が、放射線をエサに生き続け、原発と核兵器の現代に再び地上に現れた。と、聞くと、ゴジラの事だと思うじゃないですか。

それがなんと別物、怪獣ムートー！

ちょっと平成ガメラに出てきそうな怪獣です。ストーリーも全編ガメラっぽかったし。

トライスターゴジラが不評だったせいか、ちゃんとゴジラっぽいゴジラで安心しました。首が太くてカッコイイ！

いやー、超一級のパニックムービーでディザスタームービーでもあるけど、ちゃんと怪獣映画してて感心しました(えらそう)。エヅラがなんか東宝っぽいんですよ。海をゆくゴジラのシーンとか、大プール撮影所かよ！　ってなくらいに。

最後は力強い怪獣バトルでおなかいっぱい。ラストまで東宝ゴジラっぽい終わり方で。

原発事故と地震と津波のコンボで、これよく日本で上映できたなーと余計な心配してしまいました。吹き替え版でもう一回観るかな……　あとブルーレイ絶対買う！

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タイトルは「THE LOVE」。ザラブ星人登場で「ダジャレ？」ってなもんだが、内容はまったくウルトラ風味のドラマだった。

丘みつ子さん演じる初老のご婦人・池谷ミツ子の前に現れたザラブ星人。ミツ子はケガをしていたザラブ星人を介抱し、そのまま彼をかくまうことに。ミツ子は夫(関 智一さん！)を若くして亡くしており、山村に一人暮らしだった。油絵の心得のあるミツ子のモデルを務め、畑を耕すザラブ星人の穏やかな日々。お花で作った輪を頭にかぶせてもらうザラブ星人。夫の墓参りに同行したときは、ザラブ星人が墓石に小さな花輪をかぶせる。細かい演出がイイ。

クワを肩にかつごうとして、肩がないものだからズリ落ちるザラブ星人の細かいギャグなどまじえつつ。

ミツ子の人柄に惹かれたザラブ星人は、彼女を喜ばそうと、みずからの変身能力で夫の若い頃の姿に。だが、ミツ子は激しく動揺し、ザラブ星人を拒絶する。彼女は何故怒ったのか？　地球人の心理が理解できないザラブ星人。

ミツ子の体は病魔にむしばまれていた。自宅で倒れていたミツ子。そのとき、夫の遺影のそばにあったキャンバス、ずっと隠されていたその絵の覆いが落ちた。そこに描かれていたのは、夫の姿。そう、ミツ子の夫とは・・・

人はひとりひとり違うもの。愛する人と姿形が同じであれば、同じ人であるというわけではない。あの人と、ここにいるあなたは違う・・・「○○星人」とひとくくりにされた表現が多いウルトラシリーズで、逆手を着いたみごとな展開。

静かに息を引き取るミツ子。その頭には、見舞いの花で作った花輪が。ザラブ星人はおだやかな山村から姿を消した。

ミツ子が描いた夫の絵、そのタイトルは「THE LOVE 我が夫」。夫はザラブ星人だったのだ。

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いやあ、ブルーレイはいいね。やっと家庭のオーディオビジュアルにおいて「映画を観てる」感覚が味わえるレベルに来たと思う。DVDくらいまでは、まだ「映画のテレビ上映」の感じだった。

円谷がTYOに買収されたときは、「もはやミニチュアワークの時代じゃない。これからはCGだ」とかTYOのえらいさんに言われて、大丈夫か円谷！と思ったけど、まあこのレベルならいいかな、と思いました。「大怪獣バトル」の第一シーズンはまだまだかな、と思ったけど、第二シーズンでかなり良くなったし、この映画でもちゃんと「着ぐるみ特撮」の伝統芸能的怪獣ものになっていて、特に不安はなかった。

ただ、やはり海外の特撮もの、CGものに比べると、CG映像の「厚み」が全然足りないかな。まあしょうがないとはいえる。この手の作品にかけられる予算が段違いだし。でもやっぱり、CGくさい、グリーンバック合成くさい画作りになってしまって、ちょい残念だな。アニメ的というか、金子ガメラ的というか。

画作り自体も、パワーレンジャーの坂本監督ということもあって、円谷っぽくはない、やはり東映っぽいというかパワーレンジャー。引きの絵でレール移動カメラとか使わないとウルトラ的じゃない。日本は日本らしく、円谷は円谷らしくでいけば良いと思うんだけど、現経営陣としてはそこを打破したいんでしょうな。世界マーケットで勝負したい、ハリウッドを向こうに回したいという野望があるのでしょう。それはそれでかまわないし、この作品の画作りはダメということはない。

なにより「地球に来た巨大異星人ウルトラマン」ではなく、この作品においてのウルトラマンはホームグラウンドで活動しているわけで、地球人が地球で活動しているのと同列の感覚で描こうとしたのかもしれない。ウルトラマンの等身大アクション。

量産型ウルトラマン多数登場(笑)　みんなカラータイマーないんだね。だって「地球上で急激に消耗するエネルギーのサイン」だから無くて良い・・・あれ？　でもウルトラマンゼロにはあるよね？

見せ場は一杯作ってあるし、ファンサービスも豊富。ウルトラ好きのマニアックな興味にもしっかりこたえてあって(なつかしのコアな設定満載)、良くできた映画だと思います。変に構えたメッセージ性もないけど、しっかりメッセージは込められていると思います。

が、どうにも違和感アリアリなのは、やはりウルトラマンゼロかなあ。キャラクター的には良いと思うんですよ。地球に派遣される以前の、未熟者、問題児ウルトラマン。これまでにもタロウやメビウスのように未熟なウルトラマンの成長物語ってものはあったのだけど、ゼロはまだウルトラ戦士としても自覚が足りない、ただ強いだけという設定。だから「ゼロ」。

だけど、この作品においては、どうにも立ち位置的に違和感あり。ウルトラの星の危機というイベントに、大怪獣バトルのキャラクターたちがクロスオーバーして・・・という筋立てはうまくハマってるとおもうけど、そこにウルトラマンゼロがハマってこない。ゼロの存在意義がもうひとつ弱いんでしょうね。

メビウスたちの危機的状況に、レイの暴走とピンチ・・・盛り上げ方はうまいんだけど、そこに加わるゼロがちょっとデウスエクスマキナぎりぎりだった。ゼロのドラマがメビウスやレイたちと絡まなすぎるのかな？　「セブンの息子」という設定を秘密にしないで、最初から父と息子の軋轢と葛藤で描いちゃうとか・・・それはありがちすぎるか。メビウスとゼロはめちゃくちゃ犬猿の仲にするとか(優等生メビウスへのゼロの嫉妬とか、自覚の足りないゼロはあのメビウスが唯一許せないヤツとか)。あるいはレイブラッドとゼロの絡みを入れて、レイとの因縁を演出するとか。ベリアルに続いてレイブラッドが目を付けたのがゼロ。ただベリアルで失敗しているので、自身の後継者にもくろんでいるレイとゼロを一心同体(つまりハヤタとウルトラマン)にしようと・・・つまり、レイとゼロとメビウスという歯車を、ドラマの上でかみ合わせたいんですよ。

いやそれは96分の映画では盛り込みすぎか。この長さくらいがちょうどいいし、子供向けにはあまり物語の要素が多すぎるのはうまくない。むずかしいなあ。

演出的には、ラストの「レイオニクスであるレイだからギガバトルナイザーを操れるはず」という流れが燃えたゼ。

というわけで、やや練れていない感じはうけるものの、マンネリに陥りがちなウルトラを、旧来のファンを切り捨てることなく新しい表現に向かおうとしている点はイイ方向に進んでいるとおもうし、楽しめました。現在はパチンコのフィールズが親会社である円谷プロ、もちょっとお金も時間もかけてくれるといいんじゃないでしょうか。その皮切りとしてはイイ映画だしょ。

ゼロのデザインはウルトラじゃないなあ。サバトの牡山羊というか仮面ライダーぽい。表情はガンダム。ブレストファイヤー(笑)はワザというより武器的であまりスキじゃない。

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まあ面白かったかな。現時点でのアニメ版よりはちゃんとした脚本と演出だった。

本国でもこちらと同じ時期に放送しているエピソードらしいので(すみません確認してません)、話としては日本におけるアニメ版よりかなり進んでるっぽいぽい。

エド誰？

じいちゃん生きてるし！　てかベン10,000のとき生きてたから当然だし！

ベンたちは正式に配管工部隊に入ってるらしいし、マックスじいちゃんが上官だとか。秘密基地とかあるし。鈴木自動車。

グウェン役のひとが本編以上におばさんチックだったのがもの悲しい＜ヒドイ俺。

でも声優さんが同じだと、らしく見えてくるから不思議。

ケビンのダッジ・チャレンジャーが本物だったのがすごいわー。でもボンネット上のエアダクトがちゃっちかったな。

そしてベン号はマツダRX-8。ケビンからの誕生日プレゼントだなんて、おまいらどんなほもだちだ！

今回も敵エイリアンに変身するという前回実写版と同じアイデアだったけど、インナースペースものとして面白かった。

グウェンが言ったように、ベンが一人で突っ走りすぎて、最後にチームワークがどうとか言うのは変な感じがしたかな。そこだけ残念。

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平成ライダー10周年のお祭り企画だったから見ていたディケイドが、とはいえ面白かったので見ていたのだが、ラストを劇場版に投げてしまう作りには疑問を禁じ得ない。いったい何人のファンが劇場に足を運べるのか、ましてやメインの客層である子供達は(親と一緒が前提なのだから、親の都合に左右されるじゃないですか！)。とまあ、それはそれとして。

フィリップ・マーロウを引用する探偵ものの雰囲気がちょっといい。そして何よりこの作品が気になったのは、アメコミや海外ドラマの匂いがしたのだ。

「風都」という、風力エネルギーで稼働する架空都市、これは風力をエネルギー源とする初代仮面ライダーへのオマージュ？とそれはおいといても、ある都市のみを舞台とし、そこだけを守るローカル・ヒーロー、スーパーマンにおけるメトロポリス、バットマンのゴッサムを彷彿させる。ウルトラマンでは「なぜ怪獣は日本だけに」という疑問が常にあり、科学特捜隊の本部がパリにあるとしても、日本以外ではウルトラマン無しで怪獣問題を解決しているのか、あるいはカメラが写していないだけなのか、という点に触れられることはなかった。仮面ライダーでは「一文字隼人に日本を任せて俺は海外に」というように、まあ後付ではあるが一応触れられてはいたが、世界の広さを考えたら無理があるだろ、ヒーローが100万人くらいいないと、という問題があった。アメコミではニューヨークとかゴッサムシティという限定的・地域的ヒーローということでそこに一応の解があったわけで、今回の「W」にもそれで納得させようという考えなのかも知れません。

余談ですが、原点回帰したようなライダーのデザイン、おいらはBMWミニやフィアット500のような、懐古型モダナイズの流れを感じた。レトロなオリジンを感じさせつつ、現代の解釈でブラッシュアップ(何言ってんだ)。いまどきのデザインの流行なんでしょうか。

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