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ようは手段と目的の問題であり、「暖かみを出すこと」が目的であるならば、「手描きでなければならない」というのは作家のこだわり、手法の選択であって「手段」でしかない。そこを見あやまって欲しくないわけです。宮崎監督は手段として手描きを使ったのであり、それ以外の手段では「暖かみを出す」という目的を実現できない、と考えるのは早計ではないかとね。

音楽の分野でも、時代とともに同じようなことがよく言われます。シンセサイザーや「打ち込み」(シーケンサーによる自動演奏)が世に出始めた頃、批判的な意見としては「電気や機械が作った音楽など、暖かみがない」というものをよく耳にしました。それに対し某ミュージシャンが次のようなことを言っています(発言内容がおぼろげ記憶なので、ここは名前は秘します)。

「電気は自然界に存在するものであり、それを駆使する自然科学に根ざした楽器は何ら自然界からかけ離れたものではない。ようは音楽家がどう音楽に魂を込めるかであり、楽器の構造の問題ではない。機械がダメと言うなら、ピアノやサキソフォンはどうだ。あれほど複雑で構造的な機械はないが、その音に暖かみがあるかどうかは演奏者次第だ」

そもそも、ムーグやオーバーハイムといったアナログシンセが登場した当時は、「シンセの音は冷たい、音楽に使える音ではない」といわれたものですが、ヤマハDX-7やシンクラヴィアといった「デジタルシンセ」が登場すると、今度は「デジタルシンセには音にアナログシンセのような暖かみがない」と批判が出たものです。

話をアニメに、というか映画に戻すと、ムービーカメラという機械を駆使し、銀塩フィルムにレンズを通して光を封じ込め、音響は磁気記録し、映写機でスクリーンに映し、アンプとスピーカーで音を再生する映画の仕組み、どれだけ電気と機械に支えられているか、と考えたら、音楽業界で「電気・機械論争」、「アナログ・デジタル論争」と同じことが言えないでしょうか。

出始めのフラッシュアニメがどうにも「電気紙芝居」的な(この言い方も批判的には使えないなあ)だったものが、技術の進歩と使う側の習熟によって、暖かみも出せるということは、特にカートゥーンをご覧になる方ならわかっていただけるのではないでしょうか。フォスターズ・ホームが「冷たい」アニメーションだとお思いですか？

まあ、ディズニーの劇場アニメがCGだけになってしまったり、日本でもトゥーンシェイド系のコンピュータアニメが増え始めてくると、手描きにこだわる気持ちもわからないではないですけどね。特に小学館プロ系の「デュエルマスターズ」や「きらレボ」のような、習熟度がいまいちのコンピュータアニメを見せられると、特にね。でも、それらも時代とともに、こなれていくんだと思いますよ。

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どうも宮崎アニメばかりがもてはやされる状況だと、黒い冗談の一つも言いたくなって。

おいら的には、宮崎アニメというだけで興行成績的には毎度申し分のない結果を出しているけれども、そろそろキャラクタービジネス的な展開がトトロ以来欲しかったんじゃないかという意地悪な見方もしてしまう。

実際にはジブリの鈴木敏夫社長が、このところの宮崎アニメ路線が決して「子供向け」ではなかったことで、そろそろこういうのも作った方が、と考えたかららしいです。

おいら個人としては、実は宮崎アニメって本質は萌えアニメじゃないか、なぜならいつも年端もいかないムスメっこが主人公だったり(例外に見えるハウルはもともと細田守監督がやるはずだった企画。紅豚ですら、あの整備士の女の子の存在理由がよくわからん)とか、そもそも「萌え」のルーツはコナンのラナやクラリスではないのか？とか思い続けてきたわけですよ。ちなみに批判的に言っているわけではないです。

そもそも宮崎監督に好きに作らせると、趣味性全開になってしまうので、鈴木さんがそこをバランス取っていく作業が重要らしいです。

鈴木さんが関係しているかどうかは知りませんが、「カリオストロ」も、クラリスという魔が棲む宮崎ワールドに迷い込んだルパンの苦闘という見方しかできない。それはおいら個人の身勝手なので、ファンの方には大変申し訳ないのだけれど。ラストでルパンがクラリスを抱きしめることをためらったのが評価できる点で、ルパンはルパンの世界に帰らなきゃならないからああなったんだと。

で、何が崖っぷちなのか、ジブリって安泰じゃないの？とお思いの貴兄良く聞けい。やはり後進が育っていない、いや、いない訳じゃないだろうけど表に出てこないのが気になるのですよ。ジブリって結局、宮崎さんだけじゃないですか？とね。高畑勲さんはそんなに多作じゃないし新作の話もトンと聞かない、かといって若手はおろか中堅どころもビデオくらいでしか活躍の場がない。例の自転車アニメは興行的にどうだったのかとか、細田ハウルもなんで企画がポシャったのか。

それに加えて気になるのが、負け惜しみに聞こえてもいいけど、宮崎監督一人勝ちの状況って、アニメ業界にとってどうなのか？　宮崎アニメ、いやジブリが興行的に成功することで、業界にどんな好影響が残るのかがもうひとつわからない、というところもね。少し前に「良いスタッフは全部ジブリがもってっちゃう」といううらみごとも活字で読んだおぼえがありますが、事実ならそれって実際どうなんだろう。

こういうモヤモヤを感じたのは、そうさなあ、ゲド戦記からかなあ。宮崎監督がやるならと原作者がOKだしたら、違う宮崎監督だったと(以下、さすがに黙った方が良いでしょうか)

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