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びっくりしたのは地デジの画質がいいこと。BSに比べるとちょっと解像度的に落ちる感のあった地デジが、ぐっとよくなった。テレビの内蔵チューナーよりも画質が良いのだ。上位機種にはBW830、BW930とあるわけだけど、家庭用のテレビ程度だったら730で十分、むしろ上位機種では良さが生かされない。830は50型クラスの大画面プラズマ、930なら本格ホームシアターでプロジェクターでも使わない限り差はないと思う。

これで録画したBS11のベン10は格段に画質が良い。発色が良く「抜けの良い」画質。ブルーレイで保存できるならパッケージソフトなみのライブラリになりそう。あっスティンクフライの野郎、グウェンのおっぱい触(以下割愛)

なおかつ、ブルーレイディスクソフトも試してみたくて、「魔法にかけられて」を買った。

圧倒的な解像度、というより画面の情報量で、32インチ液晶の画面がふたまわり大きくなったかのよう。画面の絶対サイズより、映像の情報量が相対的な大画面感を知覚させるのでしょうか。ここまで来ると「映画を観てる」感じが出てくる。おいらはそんなに映画ファンでもマニアでもないけど、画面の大きさではなく、フィルムの情報量こそが映画の映画らしさなんじゃないかと思いました。

アニメも実写も、ジゼルの愛らしさがよりいっそう際だってます。

追記：
ネット上で見かけるベン10の初期設定版ポニーテール・グウェンのカットって、今回のエピソード(#2)と同じレイアウトだな。パイロット版でもあったのか、レイアウトだけ起こしたのか。

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さあ～て、今回のベン 10は？

濡れ濡れ率が急激に上昇のグウェンたん。なんら精神的成長の兆しが見られないお子ちゃまたちにワクワクです。「イトコだから法律的には結婚できる」とかおっしゃってる皆様方、日本のマンガに毒されすぎ。

で、今回のカンガルー男(なんて名前だったっけ、どうでもいいか)エピ、あのキャラはキム・ポッシブルのフィアレス・フェレットとレベル的に変わりません。「ハリウッドにオリジナリティはないのか」的なセリフも、確信犯過ぎておいらには興ざめでした。グウェン探偵の暴走推理はともかく、「真犯人は疑わしき男のそれまで姿も見せなかった兄」というのは、反則過ぎて何も言えなかった、夏。夏じゃねえか。

で、話が大きくそれるが、前回の「おみやさん」、いや見たくはないんだけど、めし時に母が見るから見たくなくても見てしまう。真犯人が見つかるきっかけが、人に知られてはいけない秘密にからむ写真が飲み屋のカウンター越しに客から見えたからってのはどうなの。その写真ってのは、ある娘っこの中学か高校の入学式の写真。それはね、絶対に親じゃなきゃ飾りませんよ！　「この娘と私は実は親子です」って見せびらかしているようなもんじゃないの。仮に飾りたくても、人目に付かぬ場所に飾りなさいよ！

あと、「ちびっこ時代に山で遭難して、でもなんとか救助され、それ以来、強い絆で結ばれたオトコ一人オンナ二人」、それはまだいいわ、遭難している真っ最中、何故か突然一瞬だけ、雪はやみ空に月が見え(それもご都合主義だが、それはいいとして)、女の子の一人が「わたし、この先どんなことがあろうと、この月を思い出してがんばる」とかいうわけさ。それはねえ、救助されてから言うセリフじゃないの？　いままさに遭難のまっただ中で、おいらだったらパニックだし、不安と恐怖でどうしようもないよ。いま助からないとしょうがないのに、「この先」のことを言えるかって思うのだけど。

あまりにアレな、いやアレなってのはヒドイっていう意味ですけど(ぼかした意味無し)、そんな脚本だったので脚本家の名前を確認したら・・・超有名な脚本家でビックリ。なんだかなあ。

クリーピー。なんだろう、バッチ君とクリーピー、仲良いなあ。ほぼ付き合っているようなもんじゃねえの。クリーピーって意外とスタイルがいいな。頭でっかちを除けば。

で、いじわるクラスメイトの名前は、黒髪のほうがカーラ(宇佐美 涼子)。ブロンドの方がメラニー(溝邉 祐子)でした。誰？とか言ってゴメンねメラニー。

今回はなんとレイブンとミザリーの競演でした。いやゲストキャラの名前がね。

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まあ、日本ではアクタガワだかナオキだかの文学賞のある審査委員が、「俺の目の黒いうちはSFなるモノに賞はやらん」と言ったとかの噂を聞いたことがありますけどね。だもんで宮部みゆきも夢枕獏も賞取りはSF以外で挑むしかなかったと。

そういうきな臭い政治的背景はこちとらウンザリの種でしかないのだけれど、まあ、言わんとすることがわからないわけではないのですよ。たとえばテレビ業界でも、特撮やアニメをのぞいてSFものは作りたがらない。同じく本格推理モノも作りたがらないという傾向があります。

それは、「科学考証なり本格トリックにこだわりすぎて、肝心のドラマがそっちのけになる」ということが理由のようです。テレビはとかく老若男女、あらゆる人間が見たがる大衆芸能でなければならない。SFや本格推理モノは、ドラマ性不在でギミックにばかり凝りすぎ、マニアしか振り向かないと。

たとえば本格推理モノ好きのファンには、テレビの2時間ミステリーなど語るにも値しないとお考えでしょうが、テレビのミステリーはトリックが簡単すぎても難しすぎても見向きもされないのですよ。できれば視聴者が「俺だけがいち早く真犯人を見抜いた」と思いこませるくらいの、そこそこひねって、かつ難し過ぎないレベルのトリックじゃないとダメなのです。

また本格推理モノがどうしてもトリックに傾倒するあまり、犯罪を犯す人間の心理や葛藤をおろそかにしがちだと、えらいさんは思っているわけです。SFにしてもそれは同様、科学的考証にばかりうつつを抜かして、ドラマ不在になることを嫌う、だからテレビ業界でも文学界でもSFは過小評価されるのです。できのいいSFは、ちゃんとドラマとしても一流なのですが、食わず嫌いも手伝って先入観があるようなのです。

しかし、彼らの言い分も看過できない傾向は確かにあるように思います。SFやミステリーの「凝り性」が度を超して、マニアしか見向きもしないジャンルに閉じこもってしまうことを、彼らは経験と嗅覚から察しているのでしょう。

そういえばSFとミステリー、両方の分野で名をなしたアイザック・アシモフという作家もいるよなあ。「黒後家蜘蛛の会」シリーズは大好きです。ミステリーといえば、ディクスン・カーとか鮎川哲也とか読みあさった時期があったおいらです。

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