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宝島の登場人物、ジム・ホーキンズ、リブシー、ジョン・シルバー、フリント船長といったところが、役柄は関係なく名前だけ引き継がれています。物語の発端が英国ブリストルというところからも、宝島を引用していることはあきらかです。

現代では「冒険」がリアリティをもつ世界観が作りにくいということで、架空の時代、架空の都市を舞台にするのは、アニメでもゲームでも洋の東西にかかわらずトレンドですが、巨大な船がひとつの島、ひとつの都市として描かれるのは、なかなかインパクトもあり興味深かった。その事に何一つ説明が入らないというのも好感が持てましたね。終わってみればブリストルもゴールドアイランドのひとつ、ということになりますが、そこに言及しないのも、設定に寄りかかりすぎない姿勢として好き。

以前のエントリにも書きましたが、伏線を伏線のための伏線として書かず、整合性やリアリティのための言い訳をせず、「そこに生きている人々」を徹底的に描くことに腐心しているのがいい。説明は、それ自体がドラマになるのでなければするべきでないというのが脚本の基本。それが守られてますね。

チャイ船長＝神官アンナが、ジンの母親であることをついに告白しなかったのは正解。ダメなドラマでは、告白することで涙と感動を、となるところですが、神官アンナとポト・ホーキンスとヘルメス、その関係性が生んだ悲劇が、ヘルメスが天上の扉を求める野望、そして今般の騒動の発端となったわけで、当事者たる自分が今さら母親ヅラすることはできない、とアンナさんが考えるのは実に自然。「人間が描けている」というのはこういうことなのだな、と思います。

そもそもジンはあくまで「行方不明の父親ポトを探したい」ということが冒険の動機でしたが、母親のことは一切口にしていない。母親の思い出がまったくなく、執着もないように見える。そんなところからもアンナさんが、罪の意識からでしょう、ジンに自分の思い出を残さなかった、親子の絆を自身で許さなかった事がうかがえます。本来、結婚を認められない神官であった自分が戒律を破ったことも無関係ではないでしょう。名乗らなかったことでかえってドラマになっている。そう思います。

ヘルメスを最後までその本意が知れないキャラクターとして描いたことも見事。当初はブリストルの繁栄のために天上の扉を開けようとしていたようにミスリードさせていましたが(おいらが引っかかっただけか・・・)、実は若き日のヘルメスはそうだった、けどアンナをめぐる愛憎から、愛と友情を失い、絶対的な強者を目指すようになったというのも展開として無理がない。そもそもヘルメスの野望の動機が、アンナという女性をめぐっての愛憎ということに意外性があった。その構成がすばらしい。

まあ、放り込みっぱなしで回収しなかったファクターもありますが、それすらも説明的にならないためにやらなかったと言えるかも。

一度解説しましたが、「裏」をうまく使って演出していたのも印象に残ります。最終回の白ヒゲとロクサンヌもそうですな。「ロクサンヌの姿を見た」というバルカン博士の一言でロクサンヌ探しに表舞台を去る白ヒゲ、そこからまったく姿を見せず、エピローグでロクサンヌと店を出して幸せになっている、という流れ。ドラマの本流でクライマックスの重要なシーンが続くので、ここに白ヒゲを絡ませることはできない、そこで裏に回してエピローグにつなげることで、ドラマの本流を乱さず、ちゃんと白ヒゲのドラマも成立させるのです。キャラクターとしての白ヒゲにスタッフが愛情を持っているからこその演出で、ドラマの比重をきちんと整理していないと、こういった群像劇では何でもかんでも画にしてしまいがち。それが群像劇だと勘違いしている作品も少なくないですから。

それにしても、冒険もののジャンルが少なくなって久しい中、王道の冒険ものをこれほど丁寧に、娯楽作品として作り上げることに感心ですよ。この作品には見習うべき点がいっぱいあると思います。昔の日本のアニメにもよくあった、素朴で荒削りだけど志は熱い、所々に光るものがある作品でした。いや、今の日本のアニメ界でもこういうものは作れるし、作りたいスタッフはいっぱいいるとは思うんですよ。ただ、今の日本のマーケット相手では作りにくい、商品になりにくい状況なのかな、と思います。

できるとしたらレベルファイブがらみかな。勝ち組に乗っかるというか(最後に毒かよ)

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ブリストルは巨大な船。動力炉の暴走で、島は沈み始めた

パニック

そういや地下動力炉は下水道地続きでした

沈み始めたブリストル島。とにかく住民避難をと、チャイ船長は船を港につけると。リバシ、シルバ、プルケは住民を港に誘導する役割を担う。そしてジンはノマリオとともに天上の扉を開け、この大惨事を食い止める任を負う

サチは、私欲のあげく無惨な最期を遂げたヘルメスの姿に目が覚めたのか？住民避難のために力をつくしたいと申し出る

ジンの必死の思いに、ノマリオはついに目をさます。

ちょっとこのシーンが冗長だったと思う。涙と感動のシーンにしたかったのだろうが、後半にそれはまたあるのだから、ここではもう少しあっさりでよかったんじゃないかな

バルカン博士がロクサンヌを見かけたとの言に、心乱れる白ヒゲ

天上の扉を開ける重大任務に自信が持てないジン。カリは そんなジンをはげます。かつて神官としての自信を失っていたカリに、ジンがそうしたように

住民の避難に力を尽くすブリ探たち。チャイやマーカス伯爵も陣頭に立つ

ジャッカルおじさんやリナの必死の説得にもかかわらず、ジンのおばあちゃんはジンが戻るまでは家を動かない、とかたくな

神殿では、カリが祈りによりジンとノマリオを天上へと送ろうと

このカットが好き

光は二人を天上へと導く

なんとか住民の避難は軌道に乗ったが、ブリストルの沈下はとまらない

天上の世界へとたどりついたジンとノマリオ。光り輝く天上の扉はすぐそこ

天上の宝をかかげる、天上の扉

そのとき、とつぜんノマリオが人の言葉でジンに語りかける。天上世界ではノマリオの心の声が言葉として耳に届くようだ

ノマリオは天上の扉を開くカギ。では、扉を開けたら、ノマリオはどうなる？

ジンは、ノマリオが消えてしまうことを受け入れられない。だが、天上の扉を開けなければ、ブリストル探検隊の仲間や、リナや、祖母や、ブリストルの人々が犠牲になってしまう。ノマリオは運命を受け入れる決意を固めた。自分を機械として、ゴーグとしてではなく、友として接してくれたジンがいたからこそ

扉の向こうへと消えていくノマリオ

あれ？家を出ないと言っていたばあちゃんが？

開かれた天上の扉が、ジンをみちびく

神を名乗るものがジンに語りかける。神の手のごとき島。そこは、ジンとノマリオが始めてであった場所であった

さまざまな困難を乗り越えて、天上の扉を開いた最初の人間ジン。神は願い事を一つ叶えようという

「希望の種」を授ける。その光が消える前に、願い事を言えと

だがジンには願いが２つあった。この長い旅の目的、父親ポトに会うこと、そしてブリストルを救うこと。願いはひとつしか叶えられない。葛藤するジン。希望の種の光は消えていく・・・

「ブリストルを救ってください！」

天上世界から、まばゆい光が地上に降り注ぐ。ブリストルは再び浮上を始めた

ジンがブリストルを救った・・・その事を悟る仲間たち

ただひとり地上に帰還したジン。ノマリオの思い出を胸に、ブリストルの丘に希望の種を植える

時は流れ、落ち着きを取り戻したブリストル。白ヒゲは愛するロクサンヌとともに、ブリストルに店を構えた。海賊相手の裏稼業ではなく、正々堂々と

開店のお祝いを言うべく店を訪れたのは、リナ。見習いから正式な記者に昇格したのだとか

パランもウェインも、従業員として店で働くという。新しい門出だ

ブリストルを離れるものもいた

チャイは、ついに身分を明かさぬまま、ジンのもとから去った

ブリストルの埠頭に、3隻の船があった。新ロイヤルゴールド号と、真新しい大小1隻ずつの船

マーカス伯爵が用立てた船は、シルバとジンのためのもの。シルバは海賊として再び航海に出るのだ

そしてちっこい船はジンのもの。伯爵は「こんなんでいいの？」と言うが、ジンが小さい船を望んだのだ

ブリストル探検隊、それぞれの船出のとき

「プルケは僕たちのマスコットだよ」「エロい意味でな！(絶対言いません)」

帆にかかげられた父プリント船長、彼を超える大海賊となるべく、シルバとプルケは航海に出る

最終回にふさわしいセリフ

父の思い出、ノマリオの思い出・・・ジンの胸に去来する

冒険家の島、ブリストル。ジンはいつかまたポトのように、探検家をめざし旅に出るのだろう

最終回なのだから、もう少し作画はがんばって欲しかったところですが、ブリストルらしいといえばらしいかな。また、感動を誘う涙のシーンがちょっと多すぎて、若干萎えてしまう所もあったのは惜しい。天上の扉での、ジンとノマリオの別れに絞って、前半のノマリオ復活や、願い事の選択はたんたんと運んだ方が良かった。

マーカス伯爵の正体も全く語られなかった。説明的な展開は避けたかったのでしょうが、トレイとの関係も含めて、もう少し「におわせる」部分があっても良かった。ヘルメスの野望を何らかの経緯で知り、それを止めたかった、ということなのだろうけど。結局何だったんだ？というところが残ってしまうのは惜しい。

そこへ行くと、チャイ船長の余韻の残し方は良かった。最後まで告白しなかったけど、ぶっちゃけ、チャイさんはジンの母親ですよね。

さて、ブリストル探検隊には設定上、大きな穴が空いてしまったのが、ますますもって惜しい。ジンは13歳という設定なので、ポトが死んだ10年前には3歳だったはず。もしもチャイさんが母親なら、ポトが死ぬ最後の航海に出る前にジンを生んでいたことになり、ヘルメスがポトとチャイ(神官アンナ)の結婚で動揺するどころではなく、子供いたんかい！ということになる。第1話で、ポトと幼きジンの写真が残っていたし。

子供がいたならいたで、アンナが神官でいながら子供を産んでいたことを3年も隠し続けるのは無理があると思うし、あるいはたとえばジンの母親は別の人で、アンナさんは再婚で、ということになると、ジンに対する態度や心情の流れがもうひとつしっくりこない。どう転んでも、キャラクターの心情と行動を考えると、相当無理のある設定になってしまう。

という穴を突っついてみた上で、総論で言うと、かなり面白かった！　ここ最近でこれだけハマった作品はない、そのくらい気に入った作品でした。作画や演出はまだまだ日本アニメのレベルには遠いし、見劣りはするけれど、じゃあ作画も演出も優れた日本が、いま作っている作品はどんなの？と言われれば、マニア向けの深夜番組ばかりなので、個人的にはかなりガッカリものです。

世界展開を視野に入れるとしたら、テレビコードの厳しいアメリカを始め、ブリストル探検隊の方が流しやすいだろうな、と思うと、日本も危機感を持つべきだと、おいらは思いました。

いやあ、本当に楽しませてもらいました。

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マーティーをかるがるヒネる将軍さん。力のちがいはあきらかなのか・・・

自分とまらないッス！

エリーの健闘むなしく、超巨大兵器もまた死角が見えない

パンツ見超巨大兵器の内部に占有したエリーだったが、目当てのトランスコード・ユニットはあるべき場所になかった。ドクター・チェンは超巨大兵器の設計そのものを変えていたのだ。

ガフとシャドーは将軍に引き寄せられる。彼らにマーティーの最期を見せつけようというのだ

そんな将軍に怒りの反撃に出るふたりだが、百戦錬磨の彼らですら歯が立たない

エリーはあきらめることなく、トランスコード・ユニットを探す。広大なロボット内部ではあるが、トランスコード・ユニットの電力供給は特殊なケーブルが不可欠と推測、狭い配線ユニット内で、ボタンズにケーブルを探させる

将軍はといえば、マーティーたちをもてあそぶために、シャドーの悪の意思をよみがえらせる。暗黒街出身ながら更正プログラムによりCDFの一員となったシャドーだが、将軍の手にかかればプログラムなどひとたまりもない

紅い瞳のシャドーは、マーティーたちを攻撃する

その前に立ちはだかったのは、キャプテン・マグナム。悪の時代のシャドーを捕らえたのは彼だった。そして更正プログラムを信用せず、いつかシャドーは裏切るのではないかと考えていたのもキャプテン・マグナムだけだ。しかし、その頃のキャプテンとは、今はひとつだけ違う点があった。キャプテンは、シャドーを信じている！

超巨大計器が通り過ぎた後は、死屍累々、桜樹ルイ

ついにキャプテン・マグナムを追い詰めたシャドー。将軍はシャドーにとどめを刺せと命じる。マーティー、ガフ、そしてキャプテン・マグナムの言葉はシャドーの心に届かないのか？　共に戦い、信頼し合った仲間たちの・・・

シャドーの拳はとまった！

とって返すシャドーは、将軍を自らの体で幽閉する！

ガフ、キャプテン・マグナムは最後の力を振り絞り、将軍を攻撃する

だが、将軍にはそれすらも遊びなのか？　たやすく攻撃をはじき返す

いっぽうエリーとボタンズは、自衛メカに追い詰められていた。動くものは標的と見なし攻撃する自衛メカに、打つ手のないエリー

こんしゅうのビックリドッキリメカ！

透視！(まあいやらしい)

おしりペンペン～

ボタンズは、決死の覚悟で自衛メカを挑発する。自分がおとりとなり、エリーをトランスコード・ユニットに向かわせるのだ！

まてまて～

ボタンズの気持ちに応えるため、エリーはトランスコード・ユニットのありかを突き止めた！

超巨大兵器を支配下に置くため、プログラムを解析するエリー

だが、それすらもドクター・チェンにはお見通しだった。プログラムの主導権を奪い合う頭脳戦。しかしシステムはドクター・チェンによって書き換えられたもの。エリーには圧倒的不利だった

ガフを、シャドーを、キャプテン・マグナムを目の前で倒されたマーティー。怒りの炎が全身を包む。いまこそ、アイアンフィスト解放のとき！

自らがいかずちとなり、将軍の頭上から鉄槌をくだす！

そのパワーに、アイアンタワーの床が抜ける！　最上階から、最下層まで突き抜けてゆくマーティーと将軍

エリーの天才的頭脳は、ドクター・チェンのプログラムのわずかな「くせ」を読み解いた！　それさえわかれば、チェンの打つ手がすべて見える！　形勢逆転！

すべての思いを、平和への祈りを込めて、エリーがエンターキーを叩く！

超巨大兵器、擱座！！

歯ぎしりドクター

すたこらさっさ

将軍を追い詰めたかに見えたマーティーだったが、逆に最下層から屋上まで、マーティーをはじき返した！

勝利を確信した将軍は、高らかに宣言する。我こそは新たなる太陽、我にひれ伏せ！と・・・だが、真の太陽は青白き光をまとい、ふたたび立ち上がる！

エイオン最終奥義、真・飛星大滅拳！！

正義の拳は、よこしまな気を祓い、将軍の体を貫く！

アイアンキッド、大勝利！！

わーい

やたー

どや

ハグ

いちゃいちゃ

お父さんゆるしませんよ

カメラは気を利かして遠景

将軍の野望、そしてドクター・チェンの野望はついえた。世界は少年と少女の、そしてその仲間たちの勇気ある戦いによって救われたのだ。

アイアンフィストという伝説のパワーを手に入れながら、憧れの少女さえも救えない少年だったマーティー。そのマーティーの成長、強くなるためには鍛えること、逃げないこと。そしてパワーを手に入れたそのときは、こんどはパワーに飲まれないよう、心を鍛えること。王道の少年成長譚として、じつによくできた傑作だったと思います。不満に思う点がないことはないのだけど、韓国主導の(多国籍)シリーズでここまでのクオリティになったというのは、正直驚きでした。世界のアニメ市場が3Dにシフトしていく中で(個人的には本意ではないけれど)、日本は大丈夫か？と思ったモンですよ、ほんと。

エピローグ。ほんのすこしだけ大人になったエリー。CDFの一員になったようです。

でもその笑顔は誰に？ゲヒヒヒヒヒ

マーティーはといえば、あいかわらずのお寝坊さん。ボタンズの小言で起こされる。お前だけ成長してへんのか

マーティーの義父も無事戻った。ありふれた退屈な日常が、どんなにか大事なものかを知ったマーティーの、ここが帰るべき場所なのだ

でもってエリーとデートらしいですよこのやろう

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